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贝伦斯及其弟子们 工设1102 季阳阳 刘佳炜
- 2. Peter Behrens 简介： 1. 德国现代主义设计的重要 奠基人之一 2, 著名建筑师 3, 工业产品设计的先驱 4.“ 德国工业同盟”的首席设 计师 5. 德国工业同盟最著名的设 计师，被誉为“第一位现代 艺术设计师” Peter Behrens 主要成就 : （ 1868-1940 1. 建筑设计 ） 2. 工业设计 3. 平面设计 4. 教育
- 3. Peter Behrens 彼得 · 贝伦斯出生于汉堡，曾在艺术学院学习绘画 ， 1 891 年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作， 后改学建筑， l893 年成为慕尼黑“青春风格”组织的成 员，期间他接受了当时激进艺术的影响，是“青年风 格”运动最重要的设计家。 1 900 年黑森大公召他到达 姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑， 并于第一次世界大战前成为现代工业建筑师。尽管 他参加了新艺术运动，他却是德国现代主义设计的 重要奠基人之一，工业产品设计的先驱，被视为“德 国现代设计之父”。他是一代宗师，现代主义建筑大 师沃尔特 · 格罗佩斯 (Wa Gropius， 1 883-1 969) 、 lter 米斯 · 凡德罗 (M ies va der Rohe,Ludwg ， 1 886-1 969) n 和勒 · 柯布西耶 (Le Corbusier， 1 887-1 965) 早年都曾 在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具 有深刻的影响。彼德 · 贝伦斯一直关注“维也纳分离 派”的设计探索，逐渐看清了设计艺术改革与发展的 道路，认识到新时代的设计必须将工业生产技术和 材料工艺紧密结合才能拥有活力。从 20 世纪初开始 ，贝伦斯开始探寻适合大工业机械生产方式的设计 道路，在设计的多个领域都取得了显著的成绩，是 德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代 艺术设计师”。
- 4. Peter Behrens 建筑设计 主要建筑理念： 1 . 民族精神与时代精神的回应。 2. 工业技术与建筑结合，回应工业文明所要求的 建筑形态。 贝伦斯 1908-1909 年设计 AEG 的涡轮机制造工场与机械工 场
- 7. Peter Behrens 工业设计 除了建筑设计之外，贝伦斯还为 AEG 做了许多产品设计，如电 水壶、电钟、电风扇等。这些设计没有一点伪装和牵强，使机器 在家居环境中亦能以自我的语言来表达。贝伦斯在 AEG 这个实 行集中管理的大公司中发挥了巨大作用，他全面负责公司的建筑 设计、视觉传达设计以及产品设计，使这家庞杂的大公司树立起 一个统一完整的鲜明形象，开创了现代公司识别计划的先 河。 AEG 的标识经他数易其稿，一直沿用至今，成为欧洲最著 名的标志之一。 AEG 宣传招贴画
- 8. Peter Behrens 他的工业设计作品： 贝伦斯 1900-1901 年设计的自 电钟（ 1909 ） 宅扶手椅
- 9. Peter Behrens 彼得 · 贝伦斯设计的电风 扇 电水壶（ 1909 年）
- 10. Peter Behrens 平面设计 贝伦斯也是平面设计史上的重要人物，他最早清楚 地表达出 20 世纪新思想下新的视觉设计语言要素。 他的平面设计具有很强烈的个人特征，他为 AEG 和其他企业设计产品目录、广告册页和海报，采用 标准的方格网络方式，严谨地把图形、字体、文字 说明、装饰图案工整地安排在方格网络之中，清晰 易读，让人一目了然，同时在字体选择上选用自己 的改良罗马体，因此具有减少主义的初期特征。这 种设计特征极大地影响了当时设计的风尚。在第二 次世界大战之后，减少主义成为世界平面设计的基 本风格之一。
- 11. Peter Behrens 柏林电气公司简报 AEG 公司的招贴画
- 12. Peter Behrens 教育 1 贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，担任过迪塞尔多夫实用艺术 学校校长、维也纳与柏林普鲁士两地美术学院的建筑系系主任。 2 贝伦斯于 1907 年开设了自己的设计事务所，一批现代主义设计 大师先后来到贝伦斯门下学习工作，他的学生包括包豪斯创始人 格罗皮乌斯，密斯·凡德罗和现代建筑和城市规划的重要代表人物 柯布西耶， 他们将贝伦斯的设计理念进一步发展，让现代主义 设计思想逐渐走向成熟。
- 13. Walter Gropius 瓦尔特 · 格罗皮乌斯（ Walter Gropius ） 1883 年 5 月 18 日 出生于德国柏林，是德国现代 建筑师和建筑教育家，现代主 义建筑学派的倡导人和奠基人 之一，公立包豪斯 （ bauhous ）学校的创办人。 父亲也是一位建筑师。 1969 年 7 月 5 日卒于美国波士顿。
- 15. Walter Gropius 法古斯工厂办公楼 特点： 非对称构图 简洁整齐的墙面 没有挑檐的平屋顶 大面积的玻璃窗 取消柱子的建筑转角
- 18. Walter Gropius bauhaus 包豪斯成立时的宣言 ： 完整的建筑是视觉艺术的最终目标。 艺术不是一种“职业”，艺术家与工匠之间 有根本区别… … 让我们建立一个没有阶级差 别的新的工匠行会，阶级差别在工匠与艺术 家之间树起了一睹傲慢的障碍。让我们一起 来设想并创造未来的新建筑，这种新建筑将 建筑、雕塑和绘画融为一体，象一种新信仰 的水晶般的象征，有朝一日经千百万工人之 手，通向天堂。
- 19. Walter Gropius 包豪斯校舍 • 把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点 • 采用灵活的不规则的构图手法 • 按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身 的要素取得建筑艺术效果
- 20. Walter Gropius
- 21. Walter Gropius
- 22. Walter Gropius 自用住宅 自用住宅内景
- 23. Walter Walter Gropius Gropius 密斯 格罗皮乌斯 勒 . 柯布西耶 斯图加特国际住宅展览会 1927 年
- 25. Walter Gropius 设计风格 格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结 合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑作品设计讲究充分 的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组 织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限 等。格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的 建筑方法。早在包豪斯学校任教时期，他便致力研究使家具器 皿等日用品和建筑设计适应工业化大生产的要求，认为只有这 样才能进行大规模建筑并降低造价。他还提出一整套关于房屋 设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯参加发起组 织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的 发展起到一定作用。其代表作是 1965 年完成的《新建筑学与 包豪斯》。
- 26. Walter Gropius 教育观念 格罗皮乌斯注意培养建筑师的方案设计能力，强调鼓励、启发学生 的想象力，推崇自发的主观随意性。主张从幼儿园开始训练，让孩 子自由随意地拼搭涂抹以刺激其想象力。学生的作品一定不能改正 （保持其想象力）。强调自主地跟随心灵进行创作，这种观点源于 格罗皮乌斯的艺术观点，即心灵（心理）是最基本、第一位的，感 知来自内部。 格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主 义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。他在美国还从事设 计实践， 1945 年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国 最大的以建筑师为主的设计事务所。第二次世界大战后，他的建筑 理论和实践为各国建筑界所推崇。 70 年代以来，西方建筑界新的建 筑流派和理论不断涌现，出现了批判现代主义建筑千篇一律、枯燥 无味的倾向，认为这是偏重功能、技术和经济效益，忽视人的精神 要求造成的。这种批判波及格罗皮乌斯。对于格罗皮乌斯在建筑理 论和实践上的作用评价不一，但对于他创立包豪斯学校等在现代建 筑教育上的贡献则是一致肯定的。格罗皮乌斯参加发起组织现代建 筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定 作用。
- 27. Mies van de Role 路德维希 · 密斯 · 凡德罗 （ Ludwig Mies van der Rohe ， 1886 年 3 月 27 日－ 1969 年 8 月 17 日） 生于德国亚琛，过世于美 国芝加哥，原名为玛丽亚 · 路德维希 · 密夏埃尔 · 密 斯 (Maria Ludwig Michael Mies ），德国建筑师， 亦是最著名的现代主义建 筑大师之一。
- 28. Mies van de Role 密斯 . 凡德罗风格的特点： 非个性化的个性 “ 方盒子”和“皮包骨” 的建筑形式 精简，简洁端庄、平整光亮、方方正正的建筑造型 讲究技术精美，结构的精确，施工的完善，结合建筑 自身 的内在美 密斯 . 凡德罗的建筑思想 1 . 要赋予建筑以形式，只能是今天的形式，而不应该是昨天 的，也不 是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的！— 密斯 . 凡德罗 2. 我们反对一切美学的抽象理论，一切教条，一切形式主义… … 创造 形式要从我们的任务出发要用我们时代的方法，这是我们的任务。 — 密斯 . 凡德罗 3.“ 少就是多” — 密斯 . 凡德罗
- 29. Mies van de Role 战前设计的俾斯麦纪念碑
- 30. Mies van de Role 风格改变 在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法 ，改采用了柯布西耶与沃尔特 · 格罗皮乌斯大力推动的新建筑 观念（称为先锋派）。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花 纹，局部的修饰都被拿除了，改为以功能为主，带有强烈理性 风格的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论 家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的 实证。 1919 年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建 筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格 的建筑，并在 1929 年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时， 达到事业高峰。此馆的设计后来在原址被重建， 1930 年密斯 在捷克波尔诺（ Brno ）的作品吐根哈特别墅 （ Villa_Tugendhat ）也被视为此高峰期的经典建筑。
- 31. Mies van de Role 玻 璃 摩 天 楼 示 意 图 玻璃做外墙，新的结构原则可以清楚的被人看见。今天这是实际可行的， 因为在框架结构的建筑物上，外墙实际不承担重量，为采用玻璃提供了新的解 决方案。
- 32. Mies van de Role 巴塞罗那博览 会 德国馆 1928—1929 建于西班牙巴 塞罗那城，是密斯凡德罗流动 空间代表作之一。整座建筑外 观平稳简洁，所有的墙体都是 从地面直通到顶，没有任何线 脚过渡，显得干净利落，结构 明确，给人以清新明快的感觉 。
- 33. Mies van de Role 吐根哈特住宅 建造于 1 928— 1 930 年，密斯 把他的建筑新概念成功的应用在 这里，使它成了继勒 · 柯布西耶的 萨伏伊别墅之后在欧洲最著名的 现代住宅。
- 34. Mies van de Role 简化的结构体系，精简的结构构 件，讲究的结构逻辑表现，使之 产生没有屏障可供自由划分的大 空间，完美演绎“少即是多”的建 筑原理 西格拉姆大厦
- 35. Mies van de Role 范斯沃斯住宅
- 36. Le Corbusier 勒 · 柯布西耶 (LeCorbusier1887 年 10 月 6 日 -1965 年 8 月 27 日 ) ，原名 Charles Edouard Jeannert-Gris ， 是 20 世纪最重要的建筑师 之一，是现代建筑运动的激 进分子和主将，被称为“现 代建筑的旗手”。他和瓦尔 特 · 格罗皮乌斯、路德维格 · 密斯 · 凡 · 德罗以及弗兰 克 · 洛依德 · 赖特并称为四 大现代建筑大师。
- 37. Le Corbusier 萨沃伊别墅（ 1 928-1 930 ） 位于巴黎近郊的普瓦西 柯布西耶的早期作品体现理性精神，与晚期浪漫主义的廊香教堂由很大的不同，体 现建筑师求新求变、不断更新自我的向上动力。 萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一 ，位于巴黎近郊的普瓦西（ Poissy ），由现代建筑大师勒 · 柯布西耶于 1 928 年设计， 1 930 年 建成，使用钢筋混凝土结构。”
- 38. Le Corbusier 萨伏伊别墅宅基为矩形，长 约 22 ． 5 米，宽为 20 米，共三 层。设计上与以往的欧洲住宅大 异其趣。轮廓简单，像一个白色 的方盒子被细柱支起。水平长窗 平阔舒展，外墙光洁，无任何装 饰，但光影变化丰富。别墅虽然 外形简单，但内部空间复杂，如 同一个内部精巧镂空的几何体， 又好像一架复杂的机器。采用了 钢筋混凝土框架结构，平面和空 间布局自由，空间相互穿插，内 外彼此贯通，它外观轻巧，空间 通透，装修简洁，与造型沉重、 空间封闭、装修繁琐的古典豪宅 形成了强烈对比。 萨伏伊别墅（ Villa avoy ） S
- 39. Le Corbusier 在 1 926 年出版的《建筑五要素》 中，柯布西耶曾提出了新建筑的“ 五要素”，它们是： 1 、底层由独 立支柱架空； 2 、屋顶花园； 3 、自由的平面； 4 、自由的立 面； 5 、横向长窗。萨伏伊别墅 正是勒 · 柯布西耶提出的这“五要素 ”的具体体现，甚至可以说是最为 恰当的范例
- 40. Le Corbusier 朗香教堂，又译为洪尚教堂，位 于法国东部索恩地区距瑞士边界 几英里的浮日山区，坐落于一座 小山顶上， 1 950— 1 953 年由法国 建筑大师勒 · 柯布西耶（ Le Corbusier）设计建造， 1 955 年落 成。朗香教堂的设计对现代建筑 的发展产生了重要影响，被誉为 20 世纪最为震撼、最具有表现力 的建筑。 朗香教堂的白色幻象盘 旋在欧圣母院朗香村之上，从 1 3 世纪以来，这里就是朝圣的地方。 教堂规模不大，仅能容纳 200 余 人，教堂前有一可容万人的场地 ，供宗教节日时来此朝拜的教徒 使用。 朗香教堂
- 43. Le Corbusier