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Arquitectura del Siglo XX
       El Racionalismo
              Y
       El Organicismo
CONTEXTO HISTÓRICO
   EL ARTE DEL SIGLO XX ESTÁ UNIDO AL AVANCE INDUSTRIAL Y MODERNIZACIÓN DE LA
    SOCIEDAD.

   LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL (totalmente establecida a finales del siglo XIX) da paso a la
    REVOLUCIÓN TECNOLÓGICA. La presencia de la máquina, hacia 1900, es un hecho que la
    sociedad acepta con normalidad y los avances técnicos forman parte de la vida cotidiana.

   EL aspecto general del fin del siglo XIX, es urbano y cosmopolita. Un mundo de propuestas y
    nuevas situaciones se abre con el creciente desarrollo de los medios de comunicación y las
    ciudades se constituyen en el escenario ideal para experimentar y sentir los nuevos inventos y
    novedades. Así, en el terreno artístico también las grandes ciudades se transforman en núcleos
    difusores a la vez que centralizadores de estilos y tendencias; plataformas indiscutibles del arte
    del S. XX.

   En las artes plásticas surgen nuevos contenidos, nuevos materiales, formas de expresión, y del
    lenguaje. El artista, la obra y el espectador ponen en práctica valores renovados que determinan
    los rasgos definitivos del arte en torno a 1900 y que, en gran medida, permanecerán a lo largo de
    todo el siglo XX.

   La historia del arte del siglo XX es una historia de artistas y no de grandes tendencias como
    había venido sucediendo.
CARACTERISTICAS
En arquitectura, hay una renovación total, debido a una serie de factores:

MATERIALES

Utilización de nuevos materiales (hierro, cristal, cemento, hormigón…) que ahora se
    utilizan a gran escala y con perfecto dominio.

TÉCNICAS

Nuevas técnicas consecuencia de lo anterior. LOS RASCACIELOS Y LOS AEROPUERTOS
   NO TIENEN ANTECEDENTES HISTÓRICOS.

FORMAS

Nuevas formas, pero predominando la sencillez, la simplicidad en la construcción. En los
   últimos años se hacen formas atrevidas, más originales.
MATERIALES
El hierro es el principal protagonista asociado con otros
    materiales aunque tiene dos inconvenientes:
      - dilatación: calor/ frío=> grietas.
      - oxidación: humedad/ sequedad=> roturas.

Por estas desventajas el hierro comienza a ser sustituido
   y mezclado con otros materiales = hormigón armado
   (hierro + cemento) cuyas ventajas serán:
   - + económico.
   - Se puede construir a molde (sistema de encofrado).
   - Tanto el cemento como el hierro se dilatan en la
   misma proporción= (no fisuras ni roturas).




Así se hacen grandes construcciones en esqueleto, todo el edificio desde el punto de vista
    arquitectónico o estructural se reduce a una especie de jaula, formada por pilares y
    vigas que “trabajan “, la pared es un simple relleno es una mínima parte del edificio ya
    que se hacen grandes huecos y vanos para la ventilación, luz…, que son dos
    exigencias de la vida moderna.
Otras características:

•   Edificios de poca altura.

•   Las ventanas son apaisadas.

•   Se valoran todas las vistas y no solo la fachada principal.

•   Las composiciones muchas veces son asimétricas y de planta libre (dependiendo del
    solar disponible).

•   Carácter utilitario y práctico, funcional (sirven para algo).

•   Los edificios por tanto, son variados.

•   La decoración es sobria.

•   Hay dos tendencias:

         A) Arquitectura racionalista.

         B) Arquitectura orgánica.
A) ARQUITECTURA RACIONALISTA o
                          FUNCIONALISTA:
    Se da en el periodo de entreguerras, su fin primordial es tratar de poner de acuerdo las exigencias
      artísticas con las necesidades prácticas y económicas. Por lo tanto, la función de un edificio
      condiciona la estructura del mismo, y consecuentemente sus formas. La arquitectura tiene un
      fin práctico (funcional), lo que queda patente en la frase de Le Corbusier de que “la casa es una
      máquina para habitar”.

•     Es una arquitectura desornamentada.

•     Valoran todas las vistas, y de igual forma el exterior y el interior de los edificios.

•     Se mezclan los volúmenes incrustándose unos con otros (volúmenes simples: cubo,
      cilindro, esfera).

•     La forma curva se hará excepcional, ya que aumenta el coste de las construcciones (el
      ahorro es importante), por lo que predominan las formas ortogonales.

•     Las formas verticales se alternan con las horizontales y a través del uso del cristal se
      penetra también en el espacio interior. Se desarrollan amplias superficies
      acristaladas, gracias al traslado de los soportes al interior, mediante estructuras de
      hormigón en columnas que marcan la verticalidad del conjunto.
PROTORRACIONALISTAS


  ADOLF LOOS (1870-1933)
         austriaco

 PETER BEHRENS (1868-1940)
          alemán
ADOLF LOOS (1870-1933)
Pionero del Rechazo de Ornamentación.
Arquitectura sólo es decorativa en:
     - Cementerios
     - Monumentos conmemorativos




    Casa Müller, Praga 1930             Edificio Goldman and Salatsch, Viena 1910
Introduce el concepto de Raumplan: “Plan habitacional” o “de
las habitaciones”:
  Cada habitación correspondía a los fines
  a los que debía servir. Cada uno de los
  espacios tiene una importancia distinta.
  De la importancia de las habitaciones
  dependía su tamaño o la altura del
  techo.
                                         Casa Moller (Viena, 1927)
  Afirmaba que un dormitorio, por
  ejemplo, no tiene la misma importancia
  que una sala de estar, que es un espacio
  de representación. Así, la sala de estar,
  donde tienen lugar las actividades
  sociales, es un inmenso y precioso
  espacio. Al contrario, el dormitorio de
  los niños pertenece a la parte privada de
  la casa, y por lo tanto no necesita unos
  techos de tres metros.


                  Casa Steiner (Viena, 1910)
PETER BEHRENS (1868-1940)
Nueva arquitectura industrial




        Sala de Turbinas de la AEG de Berlín (1908)
RACIONALISTAS


    WALTER GROPIUS (1883-1969)
             alemán

LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969)
              alemán
     LE CORBUSIER (1887-1965)
             francés
WALTER GROPIUS                               (1883-1969)

El racionalismo funcionalista desemboca en un aprecio
del industrialismo tecnológico: arquitectura industrial.
  Fábrica Fagus (Alfeld, 1911-1925)




Uso de hormigón armado y
acero que permite esquinas
acristaladas y muro cortina                - Señalan estructuras
acristalado.                               - Materiales modernos (acero, hormigón,
                                           cristal).
Fábrica Fagus (Alfeld, 1911-1925)
   Vista general del edificio. La
    Bauhaus.




    Edificio de la Bauhaus


    Es la sede de la Escuela de
    Arquitectura y diseño creada
    por Walter Gropius, en
    Weimar, Alemania, en 1919.
Edificio de la Bauhaus   Fachada principal.
Edificio de la Bauhaus
•   Edificio en forma de aspa.

•   Su horizontalismo, se mezcla con un cuerpo vertical en el centro.

•   Los planos macizos se alternan con cristal que deja ver el espacio interior que
    es donde se encuentran los apoyos.

•   La Bauhaus pretende hacer del arquitecto un creador por eso el dibujo
    académico es sustituido por el dibujo de imaginación.

•   En el mismo edificio hay una sección de dibujo abstracto, al servicio de la
    arquitectura y con pintores tan importantes como Kandisky y Paul Klee.

•   Propone el trabajo en equipo aunque el edificio va firmado por el arquitecto
    también tiene que contar con el sociólogo, electricista…

•   Utiliza la nueva tecnología, concediendo gran importancia al cristal con
    grandes ventanales que estuvieron de moda hasta la crisis de los años setenta,
    puesto que los edificios que los utilizan necesitan enormes mecanismos de
    calefacción , ventilación y refrigeración, por no hablar de los trabajos de
    limpieza de las ventanas.
En lugar de fachada
                                 simétrica, volumetría
                                 y visibilidad de la
                                 función de las partes
                                 (e incluso
                                 preocupación por la
                                 vista aérea)




Aparte de las características
típicas ya señaladas, destacan
las paredes correderas (para
hacer más funcionales los
espacios).

        Edificio de la Bauhaus
Tipos de viviendas.


Gropius con el nazismo tiene que marcharse a EEUU y es nombrado director del
Departamento de Arquitectura de la Universidad de Harvard y allí ejerce una
formación docente que va a tener extraordinarios resultados para las nuevas
generaciones. Difunde la idea de que las fabricas deben estar creadas como un lugar
agradable.
LUDWIG MIES VAN DER ROHE
(1886-1969)

Arquitecto alemán (1886-1969). Se exilio por los mismos motivos
   que Gropius también a EEUU.

Bajo la influencia inicial de Gropius, desarrolló una nueva y
   purificada versión personal.

Destaca el Pabellón alemán de la Exposición
Internacional de Barcelona de 1929 donde reinstaura
con delicadeza el uso de materiales naturales como el
mármol.

Su famosa sentencia “menos es más” se expresa
aquí con refinamiento del espacio, el plano y la
proporción, todo reducido a lo más esencial. El ojo gira
serenamente de los espacios interiores a los exteriores,
unidos por el movimiento de planos y separados solo
por el vidrio. El mármol, el hormigón, el agua, el cromo
y el aire forman gran armonía.
Pabellón alemán de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929
Pabellón alemán de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929
Casa Farnsworth.

Esta obra representa uno de los
mejores ejemplos de la
arquitectura de vivienda
unifamiliar del siglo XX, y en
general de la Arquitectura
Internacional.
La casa, construida en acero y
vidrio, es una muestra más del
amor de Mies Van Der Rohe por
la sencillez arquitectónica y la
perfección en los detalles
constructivos.
Casa Farnsworth.
El estilo internacional

Se conoce como Estilo Internacional a un conjunto
de arquitecturas que comparten las características
formales más puristas del Movimiento Moderno
(Gropius, Mies, Le Corbusier...):
 Empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistas
 de ornamento, con el aspecto visual de ligereza
 que permitía la construcción en voladizo,




                                                         Edificio Seagram, Mies
                                                         Van de Rohe
                                                         (Nueva York, 1954-58)

                                              homogeneidad de materiales, presididos
                                              por el hormigon armado, con el que se
                                              crearon amplios espacios interiores con
                                              similitudes en varios edificios.
LE CORBUSIER                      (1887-1965)
suizo, aunque con obras en Francia.

Para él la arquitectura es “Un juego inteligente
   y hermoso de volúmenes unidos bajo la
   luz”.

   Compite con Wright por el liderazgo en la
    formación de la arquitectura del siglo XX.

   La obra maestra de su primer periodo, es
    la Villa Saboya en Poissy, Francia. Es un
    prisma sobre soporte cilíndrico (para
    evitar humedades) y ventanal corrido,
    parece no tener planta baja. En realidad
    hay una, muy escondida sobre la segunda
    planta. Le Corbusier denomino “maquinas
    de vivir dentro” a sus casas, y resulta una
    designación perfecta. La instalación
    eléctrica descansa sobre una larga
    instalación cromada.
                                                Villa Saboya
5 principios de la arquitectura de
          Le Corbusier:
          - Bloque sobre pilotis (pilares):
          esto evita problemas de
          humedades y locales oscuros.
          -Planta libre: la ausencia de
          muros de carga hace que cada
          planta pueda ser distribuida
          independientemente.
          -Fachada libre, al no ser muros de
          carga, las fachadas se pueden
          diseñar libremente en función de
          los espacios que vayan a contener.
          -Ventanas longitudinales:
          proporcionan una mayor
          iluminación.
          -Cubierta jardín, solarium,
          piscina, ...


Villa Saboya, Le Corbusier
Villa Saboya, Le Corbusier
Soñó con la planificación urbana. Imagino, proyecto, y teorizo a cerca de una
  ciudad radial de tres millones de personas con fabricas interrelacionadas,
  edificios de oficinas, bloques de apartamentos altos y bajos, y centros
  culturales y de diversión, todo lleno de elevadas autopistas y lleno de áreas
  verdes de recreo. Cuando contemplamos nuestras aglomeraciones urbanas
  de hoy, totalmente contaminadas, tan solo podemos lamentarnos de que, a
  pesar de sus proyectos, nunca tuvo la oportunidad de demostrar las
  potencialidades de su sueño de una metrópolis orgánica.

   A Le Corbusier ya le preocupaba el caos que se generaba en las ciudades y la
   degradación de las mismas. Por lo tanto reutilizó sus ideas de los Cinco
   Puntos de la Arquitectura, y lo implemento en las ciudades, creando edificios
   elevados librados del suelo para el uso de áreas verdes. Pero también en su
   proyección de la ciudad se veía claro la idea de la estandarización del hogar y
   del amor por el automóvil.
Proyecto de ciudad radial de tres millones de personas, Le Corbusier
Hay algo muy importante llamado “Unidad de habitación” de Marsella, arquitectura con
pretensiones urbanísticas como un rascacielos tumbado sobre soportes exentos, terraza
con fin colectivo para crear un sentimiento de cooperación y entendimiento social contra
el aislamiento que dan las grandes ciudades. De aquí derivan los bloques de
apartamentos con galerías comerciales debajo.


                                                          Unidad de Habitación de Marsella
Unidad de Habitación de Marsella, Le Corbusier
Idea el “modulor” (el hombre es
escala de todas las cosas),
Parte de altura media de
hombre (1,75 m) y traza
desde él proporciones
Áureas.




                                  Las medidas parten desde la
                                  altura del hombre con la mano
                                  levantada (226 cm) y de su
                                  mitad, la altura del ombligo
                                  (113 cm).
Precursor del Organicismo




 Le Corbusier fue precursor de la
   arquitectura organicista. Deja de
   lado las formas rectas y crea esta
   Iglesia de Ronchamp, 1951. Sencilla
   y original. Planta irregular, las
   formas toman caminos
   sorprendentes como si se tratara
   de un ser orgánico y vivo.

 Uso del hormigón encofrado.
Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo
B) ARQUITECTURA ÓRGANICA:
    Concibe al edificio como un organismo vivo que crece desde dentro hacia fuera y que se va
     completando con las necesidades de sus habitantes, por tanto el exterior se acomoda al
     interior y por eso el punto de partida tiene que ser el conocimiento del hombre; así el
     arquitecto debe tener en cuenta:

•    El medio geográfico.

•    El medio climático.

•    La armonía de colores.

•    La luz.

•    La acústica (el ruido se extiende hacia arriba).

•    El arquitecto tiene que trabajar en colaboración con una serie de técnicos especialistas.
FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959)
Gran arquitecto americano, de la escuela de Chicago y teórico del
   organicismo.

Su gran batalla es la conquista del espacio interior de la casa; además
   quiere que esta se adapte al paisaje pero no solo en la forma sino,
   también en los materiales que deben ser los de la tierra y se deben
   utilizar en el mayor estado natural posible (madera, roca, ladrillo
   oscuro tosco...).

Construye grandes cubiertas, amplias galerías para estar más en
   contacto con la naturaleza fundiendo la casa con la naturaleza que
   a veces incluso penetra en ella.

También hay que respetar las desigualdades del terreno y se impone
   la asimetría. No podrá hacerse tabla rasa del solar; por el contrario,
   árboles, montículos y peñas se incorporarán al diseño. El
   arquitecto introduce la sombra en el medio ambiente, y las
   superficies diáfanas del interior armonizan con la naturaleza.

Destierra las grandes cristaleras, para que en el edificio penetre sólo la
   luz necesaria. La luz entra en la casa no de forma directa, sino
   después de reflejarse en el suelo. Así se produce una iluminación
   indirecta que no decolora ni deforma los objetos.
En cuanto, a calor utiliza el antiguo
  sistema romano bajo el pavimento,
  además difunde la chimenea que da
  calor y es más acogedor. Evitando
  usar los sistemas modernos que
  calientan demasiado y en ocasiones
  dificultan el trabajo.

Sus primeras obras tienen clara
  influencia japonesa debido a la Expo
  1893 de Chicago. En estas casas no
  hay sensación de corte con la
  naturaleza, el espacio se hace
  continuo.

La altura de la casa debe acomodarse a
  la proporción del hombre.




          Casa Robie. Chicago, 1909
Casa Kaufmann (Cascada). Pensilvania, 1936
Casa Kaufmann (Cascada). Pensilvania, 1936
Casa Kaufmann (Cascada). Pensilvania, 1936
Pasa del uso de las formas rectas a las
curvas.
Une estética y utilidad.




Museo Guggenheim, Nueva York
Museo Guggenheim, Nueva York
OTROS ARQUITECTOS
ALVAR AALTO (1898-1976)
 Finlandés.




Baker House, MIT           Biblioteca de Viipuri, Helsinki




                            Ópera de Essen, Alemania
OSCAR NIEMEYER (1907-en 2009 cumplió ¡102 años y
  seguía trabajando!). Brasileño.




Congreso Nacional, Catedral, Palacio de los despachos, Museo de Arte Contemporáneo, Río de Janeiro
RICHARD ROGERS Y RENZO PIANO
  Británico (1933) Genovés (1937)

                                           Juntos:
                                    Centro Pompidou, París




T4 Barajas, Madrid,                  Paul Klee Center, Berna,
  Richard Rogers                           Renzo Piano
FRANK O. GHERY (1929)




        Stata Center, MIT




       Guggenhein, Bilbao   Casa danzante, Praga
NORMAN FOSTER Mánchester (1935)
                                         Torre Bankia, Madrid




                                             Cubierta del British
                                             Museum, Londres




         Saint Mary Axe, Londres
¿Alguna referencia artística anterior?
JEAN NOUVEL Francia (1945)

            Torre Agbar,
             Barcelona
             Ampliación
            Museo Reina
            Sofía, Madrid
            Hotel Puerta
           América, Madrid
            Pirámide del
            Louvre, París
MIGUEL FISAC Ciudad Real (1913-2006)




   Iglesia de los Dominicos, Alcobendas, Madrid



                                 Edificio IBM, Madrid




                 Laboratorios Jorba,
                 Madrid
F. J. SÁENZ DE OIZA
  Navarra (1918-2000)




                                            ¿Alguna referencia artística anterior?




Basílica de Aránzazu, Guipúzcoa
         Palacio de Festivales, Santander
Edificio “El Ruedo”,
                        viviendas M30, Madrid




      Banco Bilbao,
         Madrid




Torres Blancas,
perspectiva y planta,
Madrid
RICARDO BOFILL Barcelona (1939)
               Teatro Nacional de Cataluña, Barcelona




                        ¿Alguna referencia artística anterior?
             Sede de United
             Airlines, Londres

                            Hotel Vela, Barcelona



             T1 Aeropuerto de Barcelona
SANTIAGO CALATRAVA Valencia (1951)




Arquitecto e ingeniero de caminos.
Es el autor de obras como: Puente del Alamillo en Sevilla, Auditorio de Tenerife, La Ciudad de las Artes
y las Letras de Valencia, Estación de Lieja, Turning Torso en Suecia, Proyecto para el World Trade
Center en Nueva York...
RAFAEL MONEO Navarra (1937)
     PREMIO PRITZKER



                                                                         Catedral Nª Sª
                                                                      Ángeles, LA-EEUU




                             Ampliación del Museo del Prado, Madrid
Edificio Bankinter, Madrid

 Kursaal, San Sebastián
Museo de Arte Romano en
Mérida.
¿Alguna referencia artística
anterior?
THE FIVE ARCHITECTS
Fue un grupo de 5 arquitectos estadounidenses formado en
Nueva York, compuesto por:
      •   Peter Eisenman (1)
      •   Michael Graves (2)                            (1)
      •   Charles Gwathmey (3)
      •   John Hejduk (4)
      •   Richard Meier (5)
Su obra se expus0 por 1ª vez en el MOMA de Nueva York en 1967.
Todos ellos nacidos en los años 30. Eran neorracionalistas,
reflejaban lealtad a la forma pura de la arquitectura moderna,
volviendo a la obra de Le Corbusier.
                                                                 (2)




(5)                                  (4)                          (3)

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Arte Siglo XX: Arquitectura, Racionalismo y Organicismo

  • 1. Arquitectura del Siglo XX El Racionalismo Y El Organicismo
  • 2. CONTEXTO HISTÓRICO  EL ARTE DEL SIGLO XX ESTÁ UNIDO AL AVANCE INDUSTRIAL Y MODERNIZACIÓN DE LA SOCIEDAD.  LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL (totalmente establecida a finales del siglo XIX) da paso a la REVOLUCIÓN TECNOLÓGICA. La presencia de la máquina, hacia 1900, es un hecho que la sociedad acepta con normalidad y los avances técnicos forman parte de la vida cotidiana.  EL aspecto general del fin del siglo XIX, es urbano y cosmopolita. Un mundo de propuestas y nuevas situaciones se abre con el creciente desarrollo de los medios de comunicación y las ciudades se constituyen en el escenario ideal para experimentar y sentir los nuevos inventos y novedades. Así, en el terreno artístico también las grandes ciudades se transforman en núcleos difusores a la vez que centralizadores de estilos y tendencias; plataformas indiscutibles del arte del S. XX.  En las artes plásticas surgen nuevos contenidos, nuevos materiales, formas de expresión, y del lenguaje. El artista, la obra y el espectador ponen en práctica valores renovados que determinan los rasgos definitivos del arte en torno a 1900 y que, en gran medida, permanecerán a lo largo de todo el siglo XX.  La historia del arte del siglo XX es una historia de artistas y no de grandes tendencias como había venido sucediendo.
  • 3. CARACTERISTICAS En arquitectura, hay una renovación total, debido a una serie de factores: MATERIALES Utilización de nuevos materiales (hierro, cristal, cemento, hormigón…) que ahora se utilizan a gran escala y con perfecto dominio. TÉCNICAS Nuevas técnicas consecuencia de lo anterior. LOS RASCACIELOS Y LOS AEROPUERTOS NO TIENEN ANTECEDENTES HISTÓRICOS. FORMAS Nuevas formas, pero predominando la sencillez, la simplicidad en la construcción. En los últimos años se hacen formas atrevidas, más originales.
  • 4. MATERIALES El hierro es el principal protagonista asociado con otros materiales aunque tiene dos inconvenientes: - dilatación: calor/ frío=> grietas. - oxidación: humedad/ sequedad=> roturas. Por estas desventajas el hierro comienza a ser sustituido y mezclado con otros materiales = hormigón armado (hierro + cemento) cuyas ventajas serán: - + económico. - Se puede construir a molde (sistema de encofrado). - Tanto el cemento como el hierro se dilatan en la misma proporción= (no fisuras ni roturas). Así se hacen grandes construcciones en esqueleto, todo el edificio desde el punto de vista arquitectónico o estructural se reduce a una especie de jaula, formada por pilares y vigas que “trabajan “, la pared es un simple relleno es una mínima parte del edificio ya que se hacen grandes huecos y vanos para la ventilación, luz…, que son dos exigencias de la vida moderna.
  • 5. Otras características: • Edificios de poca altura. • Las ventanas son apaisadas. • Se valoran todas las vistas y no solo la fachada principal. • Las composiciones muchas veces son asimétricas y de planta libre (dependiendo del solar disponible). • Carácter utilitario y práctico, funcional (sirven para algo). • Los edificios por tanto, son variados. • La decoración es sobria. • Hay dos tendencias: A) Arquitectura racionalista. B) Arquitectura orgánica.
  • 6. A) ARQUITECTURA RACIONALISTA o FUNCIONALISTA: Se da en el periodo de entreguerras, su fin primordial es tratar de poner de acuerdo las exigencias artísticas con las necesidades prácticas y económicas. Por lo tanto, la función de un edificio condiciona la estructura del mismo, y consecuentemente sus formas. La arquitectura tiene un fin práctico (funcional), lo que queda patente en la frase de Le Corbusier de que “la casa es una máquina para habitar”. • Es una arquitectura desornamentada. • Valoran todas las vistas, y de igual forma el exterior y el interior de los edificios. • Se mezclan los volúmenes incrustándose unos con otros (volúmenes simples: cubo, cilindro, esfera). • La forma curva se hará excepcional, ya que aumenta el coste de las construcciones (el ahorro es importante), por lo que predominan las formas ortogonales. • Las formas verticales se alternan con las horizontales y a través del uso del cristal se penetra también en el espacio interior. Se desarrollan amplias superficies acristaladas, gracias al traslado de los soportes al interior, mediante estructuras de hormigón en columnas que marcan la verticalidad del conjunto.
  • 7. PROTORRACIONALISTAS ADOLF LOOS (1870-1933) austriaco PETER BEHRENS (1868-1940) alemán
  • 8. ADOLF LOOS (1870-1933) Pionero del Rechazo de Ornamentación. Arquitectura sólo es decorativa en: - Cementerios - Monumentos conmemorativos Casa Müller, Praga 1930 Edificio Goldman and Salatsch, Viena 1910
  • 9. Introduce el concepto de Raumplan: “Plan habitacional” o “de las habitaciones”: Cada habitación correspondía a los fines a los que debía servir. Cada uno de los espacios tiene una importancia distinta. De la importancia de las habitaciones dependía su tamaño o la altura del techo. Casa Moller (Viena, 1927) Afirmaba que un dormitorio, por ejemplo, no tiene la misma importancia que una sala de estar, que es un espacio de representación. Así, la sala de estar, donde tienen lugar las actividades sociales, es un inmenso y precioso espacio. Al contrario, el dormitorio de los niños pertenece a la parte privada de la casa, y por lo tanto no necesita unos techos de tres metros. Casa Steiner (Viena, 1910)
  • 10. PETER BEHRENS (1868-1940) Nueva arquitectura industrial Sala de Turbinas de la AEG de Berlín (1908)
  • 11. RACIONALISTAS WALTER GROPIUS (1883-1969) alemán LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969) alemán LE CORBUSIER (1887-1965) francés
  • 12. WALTER GROPIUS (1883-1969) El racionalismo funcionalista desemboca en un aprecio del industrialismo tecnológico: arquitectura industrial. Fábrica Fagus (Alfeld, 1911-1925) Uso de hormigón armado y acero que permite esquinas acristaladas y muro cortina - Señalan estructuras acristalado. - Materiales modernos (acero, hormigón, cristal).
  • 14. Vista general del edificio. La Bauhaus. Edificio de la Bauhaus Es la sede de la Escuela de Arquitectura y diseño creada por Walter Gropius, en Weimar, Alemania, en 1919.
  • 15. Edificio de la Bauhaus Fachada principal.
  • 16. Edificio de la Bauhaus • Edificio en forma de aspa. • Su horizontalismo, se mezcla con un cuerpo vertical en el centro. • Los planos macizos se alternan con cristal que deja ver el espacio interior que es donde se encuentran los apoyos. • La Bauhaus pretende hacer del arquitecto un creador por eso el dibujo académico es sustituido por el dibujo de imaginación. • En el mismo edificio hay una sección de dibujo abstracto, al servicio de la arquitectura y con pintores tan importantes como Kandisky y Paul Klee. • Propone el trabajo en equipo aunque el edificio va firmado por el arquitecto también tiene que contar con el sociólogo, electricista… • Utiliza la nueva tecnología, concediendo gran importancia al cristal con grandes ventanales que estuvieron de moda hasta la crisis de los años setenta, puesto que los edificios que los utilizan necesitan enormes mecanismos de calefacción , ventilación y refrigeración, por no hablar de los trabajos de limpieza de las ventanas.
  • 17. En lugar de fachada simétrica, volumetría y visibilidad de la función de las partes (e incluso preocupación por la vista aérea) Aparte de las características típicas ya señaladas, destacan las paredes correderas (para hacer más funcionales los espacios). Edificio de la Bauhaus
  • 18. Tipos de viviendas. Gropius con el nazismo tiene que marcharse a EEUU y es nombrado director del Departamento de Arquitectura de la Universidad de Harvard y allí ejerce una formación docente que va a tener extraordinarios resultados para las nuevas generaciones. Difunde la idea de que las fabricas deben estar creadas como un lugar agradable.
  • 19. LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969) Arquitecto alemán (1886-1969). Se exilio por los mismos motivos que Gropius también a EEUU. Bajo la influencia inicial de Gropius, desarrolló una nueva y purificada versión personal. Destaca el Pabellón alemán de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929 donde reinstaura con delicadeza el uso de materiales naturales como el mármol. Su famosa sentencia “menos es más” se expresa aquí con refinamiento del espacio, el plano y la proporción, todo reducido a lo más esencial. El ojo gira serenamente de los espacios interiores a los exteriores, unidos por el movimiento de planos y separados solo por el vidrio. El mármol, el hormigón, el agua, el cromo y el aire forman gran armonía.
  • 20. Pabellón alemán de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929
  • 21. Pabellón alemán de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929
  • 22. Casa Farnsworth. Esta obra representa uno de los mejores ejemplos de la arquitectura de vivienda unifamiliar del siglo XX, y en general de la Arquitectura Internacional. La casa, construida en acero y vidrio, es una muestra más del amor de Mies Van Der Rohe por la sencillez arquitectónica y la perfección en los detalles constructivos.
  • 24. El estilo internacional Se conoce como Estilo Internacional a un conjunto de arquitecturas que comparten las características formales más puristas del Movimiento Moderno (Gropius, Mies, Le Corbusier...): Empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza que permitía la construcción en voladizo, Edificio Seagram, Mies Van de Rohe (Nueva York, 1954-58) homogeneidad de materiales, presididos por el hormigon armado, con el que se crearon amplios espacios interiores con similitudes en varios edificios.
  • 25. LE CORBUSIER (1887-1965) suizo, aunque con obras en Francia. Para él la arquitectura es “Un juego inteligente y hermoso de volúmenes unidos bajo la luz”. Compite con Wright por el liderazgo en la formación de la arquitectura del siglo XX. La obra maestra de su primer periodo, es la Villa Saboya en Poissy, Francia. Es un prisma sobre soporte cilíndrico (para evitar humedades) y ventanal corrido, parece no tener planta baja. En realidad hay una, muy escondida sobre la segunda planta. Le Corbusier denomino “maquinas de vivir dentro” a sus casas, y resulta una designación perfecta. La instalación eléctrica descansa sobre una larga instalación cromada. Villa Saboya
  • 26. 5 principios de la arquitectura de Le Corbusier: - Bloque sobre pilotis (pilares): esto evita problemas de humedades y locales oscuros. -Planta libre: la ausencia de muros de carga hace que cada planta pueda ser distribuida independientemente. -Fachada libre, al no ser muros de carga, las fachadas se pueden diseñar libremente en función de los espacios que vayan a contener. -Ventanas longitudinales: proporcionan una mayor iluminación. -Cubierta jardín, solarium, piscina, ... Villa Saboya, Le Corbusier
  • 27. Villa Saboya, Le Corbusier
  • 28. Soñó con la planificación urbana. Imagino, proyecto, y teorizo a cerca de una ciudad radial de tres millones de personas con fabricas interrelacionadas, edificios de oficinas, bloques de apartamentos altos y bajos, y centros culturales y de diversión, todo lleno de elevadas autopistas y lleno de áreas verdes de recreo. Cuando contemplamos nuestras aglomeraciones urbanas de hoy, totalmente contaminadas, tan solo podemos lamentarnos de que, a pesar de sus proyectos, nunca tuvo la oportunidad de demostrar las potencialidades de su sueño de una metrópolis orgánica. A Le Corbusier ya le preocupaba el caos que se generaba en las ciudades y la degradación de las mismas. Por lo tanto reutilizó sus ideas de los Cinco Puntos de la Arquitectura, y lo implemento en las ciudades, creando edificios elevados librados del suelo para el uso de áreas verdes. Pero también en su proyección de la ciudad se veía claro la idea de la estandarización del hogar y del amor por el automóvil.
  • 29. Proyecto de ciudad radial de tres millones de personas, Le Corbusier
  • 30. Hay algo muy importante llamado “Unidad de habitación” de Marsella, arquitectura con pretensiones urbanísticas como un rascacielos tumbado sobre soportes exentos, terraza con fin colectivo para crear un sentimiento de cooperación y entendimiento social contra el aislamiento que dan las grandes ciudades. De aquí derivan los bloques de apartamentos con galerías comerciales debajo. Unidad de Habitación de Marsella
  • 31. Unidad de Habitación de Marsella, Le Corbusier
  • 32. Idea el “modulor” (el hombre es escala de todas las cosas), Parte de altura media de hombre (1,75 m) y traza desde él proporciones Áureas. Las medidas parten desde la altura del hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad, la altura del ombligo (113 cm).
  • 33. Precursor del Organicismo  Le Corbusier fue precursor de la arquitectura organicista. Deja de lado las formas rectas y crea esta Iglesia de Ronchamp, 1951. Sencilla y original. Planta irregular, las formas toman caminos sorprendentes como si se tratara de un ser orgánico y vivo.  Uso del hormigón encofrado.
  • 35. B) ARQUITECTURA ÓRGANICA: Concibe al edificio como un organismo vivo que crece desde dentro hacia fuera y que se va completando con las necesidades de sus habitantes, por tanto el exterior se acomoda al interior y por eso el punto de partida tiene que ser el conocimiento del hombre; así el arquitecto debe tener en cuenta: • El medio geográfico. • El medio climático. • La armonía de colores. • La luz. • La acústica (el ruido se extiende hacia arriba). • El arquitecto tiene que trabajar en colaboración con una serie de técnicos especialistas.
  • 36. FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959) Gran arquitecto americano, de la escuela de Chicago y teórico del organicismo. Su gran batalla es la conquista del espacio interior de la casa; además quiere que esta se adapte al paisaje pero no solo en la forma sino, también en los materiales que deben ser los de la tierra y se deben utilizar en el mayor estado natural posible (madera, roca, ladrillo oscuro tosco...). Construye grandes cubiertas, amplias galerías para estar más en contacto con la naturaleza fundiendo la casa con la naturaleza que a veces incluso penetra en ella. También hay que respetar las desigualdades del terreno y se impone la asimetría. No podrá hacerse tabla rasa del solar; por el contrario, árboles, montículos y peñas se incorporarán al diseño. El arquitecto introduce la sombra en el medio ambiente, y las superficies diáfanas del interior armonizan con la naturaleza. Destierra las grandes cristaleras, para que en el edificio penetre sólo la luz necesaria. La luz entra en la casa no de forma directa, sino después de reflejarse en el suelo. Así se produce una iluminación indirecta que no decolora ni deforma los objetos.
  • 37. En cuanto, a calor utiliza el antiguo sistema romano bajo el pavimento, además difunde la chimenea que da calor y es más acogedor. Evitando usar los sistemas modernos que calientan demasiado y en ocasiones dificultan el trabajo. Sus primeras obras tienen clara influencia japonesa debido a la Expo 1893 de Chicago. En estas casas no hay sensación de corte con la naturaleza, el espacio se hace continuo. La altura de la casa debe acomodarse a la proporción del hombre. Casa Robie. Chicago, 1909
  • 38. Casa Kaufmann (Cascada). Pensilvania, 1936
  • 39. Casa Kaufmann (Cascada). Pensilvania, 1936
  • 40. Casa Kaufmann (Cascada). Pensilvania, 1936
  • 41. Pasa del uso de las formas rectas a las curvas. Une estética y utilidad. Museo Guggenheim, Nueva York
  • 44. ALVAR AALTO (1898-1976) Finlandés. Baker House, MIT Biblioteca de Viipuri, Helsinki Ópera de Essen, Alemania
  • 45. OSCAR NIEMEYER (1907-en 2009 cumplió ¡102 años y seguía trabajando!). Brasileño. Congreso Nacional, Catedral, Palacio de los despachos, Museo de Arte Contemporáneo, Río de Janeiro
  • 46. RICHARD ROGERS Y RENZO PIANO Británico (1933) Genovés (1937) Juntos: Centro Pompidou, París T4 Barajas, Madrid, Paul Klee Center, Berna, Richard Rogers Renzo Piano
  • 47. FRANK O. GHERY (1929) Stata Center, MIT Guggenhein, Bilbao Casa danzante, Praga
  • 48. NORMAN FOSTER Mánchester (1935) Torre Bankia, Madrid Cubierta del British Museum, Londres Saint Mary Axe, Londres ¿Alguna referencia artística anterior?
  • 49. JEAN NOUVEL Francia (1945) Torre Agbar, Barcelona Ampliación Museo Reina Sofía, Madrid Hotel Puerta América, Madrid Pirámide del Louvre, París
  • 50. MIGUEL FISAC Ciudad Real (1913-2006) Iglesia de los Dominicos, Alcobendas, Madrid Edificio IBM, Madrid Laboratorios Jorba, Madrid
  • 51. F. J. SÁENZ DE OIZA Navarra (1918-2000) ¿Alguna referencia artística anterior? Basílica de Aránzazu, Guipúzcoa Palacio de Festivales, Santander
  • 52. Edificio “El Ruedo”, viviendas M30, Madrid Banco Bilbao, Madrid Torres Blancas, perspectiva y planta, Madrid
  • 53. RICARDO BOFILL Barcelona (1939) Teatro Nacional de Cataluña, Barcelona ¿Alguna referencia artística anterior? Sede de United Airlines, Londres Hotel Vela, Barcelona T1 Aeropuerto de Barcelona
  • 54. SANTIAGO CALATRAVA Valencia (1951) Arquitecto e ingeniero de caminos. Es el autor de obras como: Puente del Alamillo en Sevilla, Auditorio de Tenerife, La Ciudad de las Artes y las Letras de Valencia, Estación de Lieja, Turning Torso en Suecia, Proyecto para el World Trade Center en Nueva York...
  • 55. RAFAEL MONEO Navarra (1937) PREMIO PRITZKER Catedral Nª Sª Ángeles, LA-EEUU Ampliación del Museo del Prado, Madrid Edificio Bankinter, Madrid Kursaal, San Sebastián
  • 56. Museo de Arte Romano en Mérida. ¿Alguna referencia artística anterior?
  • 57. THE FIVE ARCHITECTS Fue un grupo de 5 arquitectos estadounidenses formado en Nueva York, compuesto por: • Peter Eisenman (1) • Michael Graves (2) (1) • Charles Gwathmey (3) • John Hejduk (4) • Richard Meier (5) Su obra se expus0 por 1ª vez en el MOMA de Nueva York en 1967. Todos ellos nacidos en los años 30. Eran neorracionalistas, reflejaban lealtad a la forma pura de la arquitectura moderna, volviendo a la obra de Le Corbusier. (2) (5) (4) (3)